[釘科技報道]  畫作是色彩的魔術，顏色，對于作畫的人而言，或許意味著一切。如果沒有在不經意間散發(fā)著光澤的青綠色礦物原料，便不會有王希孟18歲創(chuàng)作的青綠山水畫《千里江山圖》；如果沒有略顯深邃的藍色和紫羅蘭、像被黑暗籠罩的深綠褐色，以及明亮的白、黃、橙，也就沒有梵高《星月夜》那種神秘但溫馨的氣氛。

電影，同樣是“畫作”，色彩，同樣珍貴。如果缺失了絢爛的紅色，安東尼奧尼的《紅色沙漠》就很難表現女主角吉蓮娜混亂的內心，沒有大塊的黃、灰、藍，也道不出工業(yè)文明帶來的情感冷漠。在《英雄》中，厚重的黑色則象征了秦國的強大和短暫。所以，才會有調色師，不僅是讓不同時期拍攝的鏡頭在視覺上統一，也用色彩進行再創(chuàng)作。

一色難求，上等顏料在數百年中對畫家來說都是奢侈品。缺少顏色，調色師也曾為類似問題感到頭疼。數字王國DI部總監(jiān)張亙，也是《妖貓傳》《邪不壓正》等影片的調色師，他說，此前，對于一些畫面的呈現，在調色過程中只能靠想象，嘗試在標準動態(tài)下盡可能貼近想象的狀態(tài)。

數字王國張亙與杜比實驗室周惠

不過，這種“難”，在科技的加持下，影響已經越來越細微。這樣看來，調色師或許是比畫家幸運的。

在普通標準的動態(tài)范圍內，顏色在數百萬種的數量級，而杜比視界HDR可以實現數十億種顏色，這是相當大幅度的改善，最終為觀眾呈現此前在內容中沒有看到過的顏色。當然，做到這點的前提是，調色師已經被它武裝到“雙手”。

張亙說，杜比視界HDR在創(chuàng)作和最終呈現上，都提供了更多空間。

例如，《妖貓傳》中的唐城，按照創(chuàng)作意圖，最終的呈現帶有畫卷的痕跡。張亙舉了燭光的例子，限于機器的能力，如果在拍攝中保證更高的燭光亮度，就可能會影響對背景細節(jié)和人物主體的形象，所以，要讓觀眾看到畫面時有就像在微弱燭光下看清周邊事物的感覺是不容易的，這需要細節(jié)，但拍攝時不易做到。而利用杜比視界HDR的高動態(tài)范圍處理，就會讓火光亮度更高，呈現出更接近真實環(huán)境的視感，而不是透過鏡頭的旁觀。

另外，一些細節(jié)雖然是劇組精心打磨，早前卻未必能夠被觀眾感知，比如《妖貓傳》中貓妖的微表情或者石棺的紋理。但杜比視界版本，卻能讓觀眾體會更多細節(jié)。

杜比視界對比圖

杜比實驗室中國區(qū)商業(yè)策略總監(jiān)周惠介紹說，杜比視界內容采用12 bits的色深，普通內容只是8 bits色深，12 bits色深可以更好地實現過渡的平順以及細節(jié)的營造。亮度范圍同樣如此，杜比視界亮度范圍也是12 bits，所以能夠產生比較平穩(wěn)的過渡過程。

又或者《邪不壓正》中，李天然身著白色短打，奔跑在雪夜，杜比視界HDR的高動態(tài)范圍處理最終實現了深邃的黑夜和月光照雪反射在白衣上的感覺，最終呈現出頗強烈的對比。

杜比視界

周惠說，杜比視界內容，亮度最多可以比普通內容的亮度提高40倍，暗場要比普通內容的暗場黑10倍。這應該就是反差實現的關鍵。通過向制作者提供更好的技術，杜比得以為觀眾帶來更好的視覺體驗。

與4K或者8K硬件倒逼內容制作的發(fā)展路徑不同，杜比在一開始就很注重內容對終端產品的配合。在杜比視界與包括電視、PC、平板、手機、游戲主機等終端合作的同時，與杜比合作制作和發(fā)行杜比視界電影的片方也越來越多，包括七大好萊塢影業(yè)公司和眾多國內片商。基本上，每周都有杜比視界和杜比全景聲格式的影片在杜比影院上映。而內容合作不僅在電影方面，還有劇集、綜藝以及直播。

可以說，有支持杜比視界的消費電子產品，就能夠實現更好的視覺體驗，隨著內容庫的擴大，未來的體驗還會更好。（釘科技原創(chuàng)，轉載必須注明出處）